SCROVEGNI: VIA AL RESTAURO
Giuseppe Basile
Ora che la mostra Giotto e il suo tempo è finita, all’interno della Cappella Scrovegni si prepara il cantiere per il restauro degli affreschi di Giotto e di alcuni non ancora individuati suoi seguaci. Si esegue una nuova documentazione delle condizioni degli affreschi, si mette a punto il progetto per la realizzazione di un nuovo regime microclimatico durante i lavori del cantiere, si costruisce il ponteggio.
Nel frattempo è stato portato a termine il monitoraggio delle condizioni termoigrometriche e di qualità dell’aria all’interno della Cappella modificate in conseguenza della messa in opera, un anno fa (cfr. Giornale dell’arte …), del cd Corpo tecnologico attrezzato (CTA): che ha dato risultati ampiamente positivi, con buona pace di non identificati, inguaribili pessimisti che ancora pochi mesi fa si lasciavano prendere dallo sconforto e facevano circolare dubbi incontrollati (cfr. Giornale …risposta a Fulmini e saette)
E’ stata inoltre eseguita (sempre a spese del Comune di Padova, proprietario della Cappella, secondo una ripartizione degli oneri – l’ambiente e l’edificio a carico del Comune, i dipinti murali a carico del Ministero BAC – che ha avuto formalizzazione solenne il 31 maggio dello scorso anno con la firma di un protocollo d’intesa tra la Proprietà e l’Ente responsabile della tutela) la "stilatura" dei mattoni nei paramenti murari esterni dei due fianchi e della zona presbiteriale-absidale dell’edificio: una operazione di ordinaria manutenzione, consistente nella sostituzione della malta degradata tra mattone e mattone, come già era stato fatto diversi anni fa sulla facciata e anch’essa, naturalmente, prevista e programmata ( se ne è parlato anche in occasione della Giornata di studio tenuta a Padova il 25 febbraio 1998: La Cappella degli Scrovegni: indagini, restauri, interventi).
Per garantire una più lunga durata ai paramenti murari così trattati è stato impiegato un idrorepellente superficiale a base di polisilossani, già ampiamente sperimentato in laboratorio e su campo e periodicamente controllato mediante test scientifici anche sulla facciata, con risultati soddisfacenti rispetto al timore di una eventuale azione impeditiva alla "traspirazione" della muratura.
Contestualmente i paramenti sono stati puliti e restaurati di modo che quando, tra un anno circa, anche il restauro degli affreschi sarà completato tutto il monumento sarà stato riportato ad una più adeguata fruibilità (bisogna ricordare al riguardo che qualche anno fa erano stare restaurate dall’ICR le 3 statue di Giovanni Pisano raffiguranti una Madonna con Bambino tra due diaconi cerofori e, di recente, da parte del Comune di Padova, tutte le suppellettili lignee della Cappella).
Ci si potrà chiedere perché prevedere per l’intervento di restauro un tempo così breve.
In realtà si tratta del lasso di tempo tecnicamente necessario per condurre in porto gli opportuni interventi conservativi e di restauro con ritmo serrato ma non affrettato. Chiarendo subito che la "sfida" (poichè di sfida si tratta, se si considera che finora tutti i cd "grandi restauri", ad eccezione della Basilica di S. Francesco in Assisi, hanno avuto una durata di anni o addirittura di decenni) è resa possibile da due circostanze favorevoli: il poter disporre dell’intera somma occorrente per il restauro (grazie ad un finanziamento di 3,5 miliardi sui proventi del Lotto) e, soprattutto, l’avere risolto prima, nel corso di un’attività di studio e sperimentazione scientifica lunga e complessa, tutti i problemi relativi sia all’ambiente che all’edificio e, naturalmente, agli affreschi.
Va comunque aggiunto che, perché la sfida possa avere esito positivo, sarà necessario poter contare su una organizzazione estremamente funzionale del cantiere, tanto più che esso vedrà la compresenza di allievi e restauratori dell’ICR (oltre che di altri restauratori dell’Amministrazione di tutela dei BC) e di restauratori liberi professionisti in qualità di supporto tecnico – operativo.
Ciò premesso (e salvo ostacoli a carattere non tecnico, imprevedibili ma sempre possibili) credo di potere affermare che quel tanto di aleatorio insito in ogni intervento di restauro è qui ridotto al minimo proprio perché nei lunghi anni trascorsi dall’inizio del progetto in attesa che ambiente e contenitore murario ridiventassero idonei alla conservazione delle decorazioni murali sono state effettuate tutte le possibili prove conservative e di restauro e successivi, spesso ripetuti controlli sia in laboratorio che su campo.
Così, a parte le campagne di ricognizione e documentazione informatizzata dello stato di conservazione degli affreschi e gli interventi conservativi d’urgenza per prevenire la caduta della pellicola pittorica effettuati dall’ICR tra il 1988 ed il 1992 (con un’appendice nel ’97), sono state eseguite in varie zone e soprattutto in corrispondenza dell’Inferno, dell’Andata al Calvario e di Cristo tra i Dottori, del Noli me tangere, del Corteo nuziale prove di estrazione dei sali dall’intonaco, che costituiva il problema conservativo più diffuso e importante; mentre nel ’94 come campione per valutare difficoltà, tempi e costi (e risultati) di una presentazione esteticamente più omogenea dei dipinti (soprattutto a causa del trattamento "a neutro" delle lacune e delle superfici sopra la testa dei chiodi impiegati a fine Ottocento per ancorare gli intonaci cadenti al supporto murario) fu preso il "lunettone" con la Missione dell’Annuncio a Maria.
Per la verità era rimasto non del tutto risolto il problema della rimozione dei sali in presenza dei fissativi sintetici impiegati da Leonetto Tintori nella controfacciata quando ancora non se ne aveva sufficiente conoscenza ed esperienza: col risultato che, in corrispondenza di certi pigmenti più fragili per natura, la rimozione poteva risultare non priva di rischi. Ora invece, identificati più precisamente i 3 tipi di fissativo sintetico usati (grazie soprattutto alla disponibilità del Maestro che, fino a poco tempo prima di morire, fu largo di ricordi, appunti e documenti, felice che finalmente, a tanti anni di distanza, qualcuno si impegnasse a rendere pubblico il resoconto del suo intervento) e facendo ricorso a metodologie e prodotti prima non sufficientemente sperimentati su campo, restauratori e chimici dell’ICR sono riusciti a trovare la soluzione.
Ora sarà pertanto possibile intervenire sulle zone più degradate (oltre a quelle già citate, principalmente una buona parte della volta della navata, la parete sinistra del presbiterio, la parete di fondo dell’abside) per interrompere il fenomeno di disgregazione e polverizzazione del colore: sarà anzi questo (come era stato sollecitato in parecchie occasioni pubbliche e ufficiali dallo scrivente) il primo intervento in assoluto, anche se lo si dovrà fare "a macchia di leopardo" e pertanto procedendo, eccezionalmente, in maniera non sistematica.
Fra meno di un anno, dunque (salvo interferenze "esterne" di qualsivoglia tipo) il restauro degli affreschi di Giotto sarà stato portato a termine e la Cappella potrà essere riaperta al pubblico. Se così sarà, un altro importante principio sarà stato affermato: l’obbligo di non sottrarre alla fruizione pubblica un monumento in restauro per più del tempo tecnicamente necessario alla messa in opera degli interventi progettati.
Inoltre, per minimizzare il più possibile tale oggettivo (anche se del tutto involontario in quanto obbligato) inconveniente è prevista una serie di iniziative indirizzate a garantire la più tempestiva informazione (...) o addirittura una fruizione meno massiccia e diffusa ma qualitativamente più alta, che sarà garantita dalle visite guidate sui ponteggi ogni fine settimana, a cantiere chiuso (come accade attualmente con il cantiere dei frammenti ad Assisi).
La prima di queste iniziative di informazione e dibattito avrà luogo il 12 giugno pv, a Padova, quando verrà presentato il progetto di restauro degli affreschi di Giotto quale risultante dell’insieme di indagini, ricerche, prove, interventi, verifiche di cui si è detto.
Subito dopo cominceranno i lavori - e la sequenza, ovviamente, non è casuale.
Si vuole dare a tutti la possibilità di venire informati ed agli specialisti l’opportunità di intervenire ed, eventualmente, dare i propri suggerimenti.
Questi, del resto, potranno venire dati anche in corso d’opera perché il lavoro di restauro sarà sorretto permanentemente dal consiglio di una Commissione tecnica internazionale di cui faranno parte specialisti di vari Paesi (intendo specialisti veri, come è necessario ogni volta che si trattano – in qualsiasi campo dell’attività umana – problemi di estrema complessità scientifica e tecnica: per essere chiari, non del tipo di quel bello spirito che proponeva di smontare la Cappella per rimontarla in un luogo più salubre di quello in cui è sorta, evidentemente non considerando che Padova non è Abu Simbel, e che precedentemente aveva ideato un tunnel sotterraneo, costo 35 miliardi, per mettere in comunicazione il Museo agli Eremitani con l’ambiente sottostante alla Cappella, dimostrando un coraggio non comune dato che il condotto avrebbe dovuto farsi strada tra falde freatiche e preesistenze romane e medievali…).
Certo è noto a tutti che una Commissione scientifica interdisciplinare (costituita da specialisti dell’ICR, delle Soprintendenze venete, del Comune, di Università e altri Enti pubblici di ricerca) esiste da quando, circa 15 anni fa, il complesso progetto generale ha cominciato a prendere corpo: ma - come ho già avuto modo di dire altre volte - trattandosi di Giotto la cautela non è mai troppa.